Φωτισμός πορτρέτου χρησιμοποιώντας μία πηγή φωτός. Λήψη σε στούντιο με ένα μόνο φως Σχέδια φωτισμού με μία μόνο πηγή φωτός

Σήμερα θα μιλήσουμε για τη λήψη υψηλής ποιότητας, καλά φωτισμένων πορτρέτων χρησιμοποιώντας μόνο ένα φως στούντιο ή φλας. Ίσως ο προϋπολογισμός σας να μην σας επιτρέπει να αγοράσετε πολλές πηγές για πορτρέτα. Ίσως πρέπει να οδηγείτε με φώτα και να μην έχετε χώρο για δύο λάμπες. Ίσως σας ενδιαφέρει απλώς να λύσετε ένα δύσκολο πρόβλημα. Ωστόσο, μπορείτε να εφαρμόσετε πολλά σενάρια χρησιμοποιώντας μία μόνο πηγή. Έχω συμπεριλάβει 10 παραδείγματα σε αυτό το μάθημα με σαφείς περιγραφές, ώστε να μπορείτε να τα χρησιμοποιήσετε στη δική σας εργασία.

Για να ολοκληρώσετε αυτό το σεμινάριο θα χρειαστεί να συνδυάσετε τον ακόλουθο εξοπλισμό:

• Για αρχή, η κάμερα και ο φακός σας. Όλα αυτά τα πορτρέτα τραβήχτηκαν σε Nikon D700 χρησιμοποιώντας φακό 24mm, 50mm ή 85mm.
• Ένα αυτόνομο φλας (που σημαίνει ότι τα ενσωματωμένα φλας δεν λειτουργούν) που μπορεί να ρυθμιστεί χειροκίνητα.
• Κάτι που θα επιτρέψει στο φλας να ανάψει χωρίς να το συνδέσετε στην κάμερα. Αυτό μπορεί να είναι ένα ειδικό καλώδιο ή ένα ασύρματο σύστημα. Χρησιμοποιώ μια σκανδάλη ραδιοφωνικού φλας Cactus, η οποία θα λειτουργήσει με σχεδόν οποιοδήποτε φλας στήριξης παπουτσιού.
• Μετατρέψιμη ομπρέλα φωτογραφιών για μερικές εικόνες. "Covertible" σημαίνει ότι το εσωτερικό της ομπρέλας είναι γυαλιστερό, αλλά η μαύρη επίστρωση στο εξωτερικό μπορεί να αφαιρεθεί.
• Ο ανακλαστικός δίσκος, αν και δεν χρησιμοποιείται σε αυτό το σεμινάριο, μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως υποκατάστατο σε πολλές περιπτώσεις.
• Ένα ζευγάρι φωτιστικά στηρίζεται για να τοποθετήσετε σωστά το φλας και την ομπρέλα ή τον ανακλαστήρα σας.

Έξω ή μέσα

Υπάρχουν δύο κύριες τεχνικές που θα χρησιμοποιηθούν σε αυτό το σεμινάριο. Θα εργαστούμε σε εξωτερικούς χώρους, αντισταθμίζοντας το ηλιακό φως με το φως από το φλας, και σε εσωτερικούς χώρους, χρησιμοποιώντας μόνο το φλας.

Ενώ μπορείτε να εξισορροπήσετε το "γενικό" φως σε ένα δωμάτιο με το φως από το φλας, αυτό δεν έγινε σε κανένα από αυτά τα πορτρέτα. Ας ξεκινήσουμε λοιπόν έξω, όπου ο ήλιος θα αντικαταστήσει τη δεύτερη λάμψη μας.

Παράδειγμα 1: Simple Fill Light

Σε αυτό το πρώτο παράδειγμα βλέπουμε τον απογευματινό ήλιο να φωτίζει το μοντέλο στα αριστερά. Όπως μπορείτε να δείτε στο παρακάτω παράδειγμα, το μισό της πρόσωπο βρίσκεται στη σκιά και το φως είναι πολύ επίπεδο. Το φόντο είναι υπερφορτωμένο και απομακρύνει την προσοχή από το μοντέλο. Αυτή η επισκόπηση δείχνει τόσο το θέμα σε φυσικό φως όσο και τη βάση με το φλας συνδεδεμένο σε αυτό. Το φλας δεν έχει τροποποιητές και στοχεύει απευθείας στο μοντέλο.

Τελειωμένο πορτρέτο

Για να χρησιμοποιήσω σωστά το φλας, προσάρμοσα την έκθεση στο περιβάλλον (φυσικό) φως. Στη συνέχεια το χαμήλωσα μια στάση και ρύθμισα το φλας ανάλογα. Αυτό χώριζε το θέμα από το φόντο, σκοτεινοντάς το. Η περίφραξη είναι επίσης φωτισμένη. Επειδή το φλας είναι σχετικά μακριά από το θέμα, το φως του καλύπτει μια μεγάλη περιοχή.

Επειδή το φως από τον ήλιο εξακολουθεί να χτυπά το μοντέλο και το φλας στοχεύει περισσότερο στη σκιασμένη πλευρά του προσώπου, το φως εμφανίζεται πολύ ομοιόμορφο. Αυτή η τεχνική είναι καλή για τη λήψη καθαρών, εύκολα αναγνωρίσιμων εικόνων. Οι θεατές θα μπορούν να αναγνωρίσουν το αντικείμενο ακόμα και σε μια κάρτα φωτογραφιών για να φέρουν στο πορτοφόλι τους.

Παράδειγμα 2: Απλός φωτισμός άκρων

Θα παρατηρήσετε στην παρακάτω φωτογραφία ότι μετακίνησα το φλας ώστε να βρίσκεται πίσω από το μοντέλο. Ο ήλιος σε αυτήν την εικόνα θα λειτουργεί ως ο κύριος φωτισμός και το φλας ως ο φωτισμός της άκρης. Αυτός ο τύποςΟ φωτισμός τονίζει τις άκρες του θέματος και αυτό το φως είναι συνήθως πιο φωτεινό από τον κύριο φωτισμό (σε αυτήν την περίπτωση, τον ήλιο). Σε αντίθεση με το τελευταίο πορτρέτο, δεν μείωσα την έκθεση για το φως του περιβάλλοντος. Στην πραγματικότητα, αύξησα τις ρυθμίσεις έκθεσης στο φλας για να δημιουργήσω επισημάνσεις.

Τελειωμένο πορτρέτο

Δώστε ιδιαίτερη προσοχή στο μπλουζάκι και τα μαλλιά του μοντέλου. Η άκρα δεξιά άκρη (από τη σκοπιά του θεατή) και των δύο είναι σχεδόν λευκή. Επειδή το φλας είναι πίσω από το μοντέλο, αλλά όχι ακριβώς πίσω, το φως «αιμορραγεί» πάνω από την άκρη. Μπορείτε επίσης να δείτε αυτό το εφέ στον φράχτη σε πρώτο πλάνο, και αρκετά στο πρόσωπο του μοντέλου.

Παράδειγμα 3: Διάχυτος φωτισμός του Ρέμπραντ

Ο φωτισμός Rembrandt είναι όταν το φως τοποθετείται υπό γωνία 45 μοιρών στο πλάι του θέματος και 45 μοιρών πάνω από το θέμα. Πολλοί από τους πίνακες του Ρέμπραντ χρησιμοποιούν αυτόν τον τύπο φωτισμού.

Για αυτήν την εικόνα πρόσθεσα και μια ομπρέλα. Το φλας στοχεύει στο κέντρο της ομπρέλας, πράγμα που έχει ως αποτέλεσμα πιο απαλό φως που καλύπτει μεγαλύτερη περιοχή, αλλά και το καθιστά λιγότερο δυνατό, επομένως το φλας τοποθετείται πολύ πιο κοντά στο θέμα από ό,τι σε προηγούμενες φωτογραφίες. Μπορείτε να δείτε ότι δεν υπάρχει σχεδόν κανένα φως περιβάλλοντος που χτυπά το πρόσωπο του μοντέλου.

Τελειωμένο πορτρέτο

Όπως μπορείτε να δείτε, η δεξιά πλευρά του προσώπου και του σώματος του μοντέλου (από τη δική μας οπτική γωνία) εξακολουθεί να φωτίζεται από τον ήλιο, αλλά δεν είναι πλέον η μόνη μας πηγή φωτός. Το φλας γέμισε όλες τις σκιές και εξισορρόπησε επίσης την έκθεση στο ξύλο γύρω της.

Ο ήλιος κάνει θαύματα για τα μαλλιά του μοντέλου και προσθέτει μια ζεστή λάμψη στα πόδια της, αλλά δεν κάνει πολλά για το πρόσωπό της. Μιλώντας για έκθεση για αυτή τη λήψη, την έβαλα στα highlights του μοντέλου έτσι ώστε το πόδι και το χέρι να βρίσκονται στον ήλιο και τα υπόλοιπα να βρίσκονται στη σκιά. Στη συνέχεια γύρισα το φλας μέχρι να φτάσω στην επιθυμητή έκθεση.

Παράδειγμα 4. Τονισμός μαλλιών

Έχουμε ήδη συζητήσει ότι όταν χρησιμοποιείται ο ήλιος ως κύρια πηγή φωτός, το φλας μπορεί να λειτουργήσει ως φως πλήρωσης ή ως πηγή φωτός άκρης. Μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί για να τονίσει τα μαλλιά. Όπως μπορείτε να δείτε στο παρακάτω παράδειγμα, ο ήλιος λάμπει απευθείας στο πρόσωπο του μοντέλου. Είναι τόσο φωτεινό που στραβοκοιτάζει. Το χρώμα του προσώπου της είναι πιο ανοιχτό από το χρώμα των μαλλιών της, οπότε για να εξομαλύνω τη διαφορά στην έκθεση μεταξύ των μαλλιών και του προσώπου της, έστρεψα το φλας στα μαλλιά της.

Τελειωμένο πορτρέτο

Για να έχω την κάλυψη που ήθελα, αποφάσισα να αφαιρέσω το κάλυμμα από την μετατρέψιμη ομπρέλα μου. Έτσι, αντί να κατευθύνω το φως στην ομπρέλα, η οποία στη συνέχεια αναπηδά και χτυπά το μοντέλο, κατευθύνω το φως μέσα από τη λευκή επίστρωση και διαχέεται διαφορετικά.

Μπορείτε να δείτε πώς το φως από το φλας χτυπά τα μαλλιά της και δημιουργεί μια ωραία λάμψη στο τελειωμένο πορτρέτο παρακάτω:

Παράδειγμα 5: Γυαλιά ηλίου σε εσωτερικούς χώρους

Τώρα ας προχωρήσουμε μέσα. Στα υπόλοιπα παραδείγματα, όλο το φως στην εικόνα θα προέρχεται από το φλας. Αν και χρησιμοποιώ φωτισμό παραθύρων για να τραβήξω φωτογραφίες που δείχνουν τον εξοπλισμό που χρησιμοποιώ, τα παράθυρα δεν επηρεάζουν την τελική εικόνα με κανέναν τρόπο.

Το φλας είναι εκθετικά πιο φωτεινό από το φως που προέρχεται από το παράθυρο και το διακόπτει εντελώς. Στην παρακάτω εικόνα μπορείτε να δείτε ότι ζήτησα από το μοντέλο να φορέσει τα γυαλιά ηλίου της και να κοιτάξει κατευθείαν το ίδιο ελαφρύ στήσιμο που χρησιμοποιούσα για να τονίσω τα μαλλιά νωρίτερα.

Τελειωμένο πορτρέτο

Το αποτέλεσμα μοιάζει πολύ με το διάσημο πορτρέτο ροκ σταρ. Νομίζω ότι ήταν Slash, αλλά δεν μπορώ να το επαληθεύσω. Αν ξέρει κανείς για ποιο πορτρέτο πρόκειται; μιλάμε για, αφήστε το σύνδεσμο στα σχόλια!

Ανεξαρτήτως, η αντανάκλαση της ομπρέλας δημιουργεί μια ενδιαφέρουσα εικόνα στα γυαλιά και τα χρώματα φαίνονται πραγματικά ζωντανά σε αυτόν τον φωτισμό.

Παράδειγμα 6: Πίσω φλας, μπροστινός ανακλαστήρας

Επιτρέψτε μου να διευκρινίσω, η ομπρέλα σε αυτήν την εικόνα είναι άδεια. Απλώς το χρησιμοποιώ ως ανακλαστήρα. Στην πραγματικότητα, ένας ανακλαστικός δίσκος ή ακόμα και ένα μεγάλο κομμάτι λευκού χαρτονιού θα λειτουργούσε καλύτερα σε αυτήν την κατάσταση.

Το φως από το φλας περνά πάνω από το κεφάλι του μοντέλου, αντανακλάται από την ομπρέλα και φωτίζει το πρόσωπο. Η ιδέα πίσω από αυτόν τον μηχανισμό είναι να δημιουργήσει οπίσθιο φωτισμό γύρω από τις άκρες του φόντου και να χρησιμοποιήσει το ανακλώμενο φως ως κύρια πηγή φωτισμού.

Τελειωμένο πορτρέτο

Όπως μπορείτε να δείτε στην τελική εικόνα παρακάτω, το πρόσωπό της φωτίζεται απαλά από το ανακλώμενο φως και τα μαλλιά της φωτίζονται από το κατευθυντικό φως από το φλας πίσω της. Τα μαλλιά βγήκαν πολύ φωτεινά για το γούστο μου. Αν μπορούσα να ξανακάνω αυτή τη λήψη, θα ζητούσα από το μοντέλο να περιστρέψει το κεφάλι του διαφορετικά για να μειώσει την υπερβολική έκθεση στο πάνω μέρος του κεφαλιού του.

Μια άλλη επιλογή είναι να μετακινήσετε το φλας πιο κάτω πίσω από το κεφάλι της, ώστε να μην μπαίνει τόσο πολύ φως από πάνω. Μάθετε από τα λάθη μου και δώστε μεγάλη προσοχή στην έξοδο φωτισμού του φλας σας.

Παράδειγμα 7: Δραματικός φωτισμός από ψηλά

Αυτή είναι μια πιο εξειδικευμένη τεχνική. Δεν θα συνιστούσα να το χρησιμοποιείτε συχνά γιατί μπορεί να είναι λίγο βαρετό. Μπορεί να σας βοηθήσει να απομονώσετε ένα θέμα ή να προσθέσετε μια θρησκευτική πινελιά στις λήψεις σας. Μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί για να σκουρύνει εντελώς το φόντο.

Μπορείτε να δείτε στο παράδειγμα ότι το φλας βρίσκεται σχεδόν ακριβώς πάνω από το πρόσωπο του μοντέλου και λίγο μπροστά του. Σχεδόν σε όλες τις περιπτώσεις, το μοντέλο πρέπει να κοιτάζει ψηλά, διαφορετικά τα μάτια θα είναι στη σκιά και μια δυσάρεστη σκιά θα εμφανιστεί κάτω από τη μύτη.

Τελειωμένο πορτρέτο

Όπως μπορείτε να δείτε, το φόντο στο πορτρέτο είναι πολύ σκοτεινό. Και αυτό δημιουργεί ένα εφέ «ιπτάμενου κεφαλιού» επειδή ο λαιμός είναι εντελώς στη σκιά. Αποφάσισα να αφήσω το λαιμό στο πλαίσιο για να φαίνεται το κολιέ του μοντέλου. Αλλά όταν χρησιμοποιείτε αυτή την τεχνική, είναι πολύ εύκολο να συνθέσετε το πλαίσιο με τέτοιο τρόπο ώστε να φαίνεται μόνο το πρόσωπο.

Παράδειγμα 8. Στο στυλ American Apparel

Εάν έχετε δει μια διαφήμιση για ένα κατάστημα ρούχων που ονομάζεται American Apparel ή έχετε παρατηρήσει ορισμένες τάσεις σε άλλες διαφημίσεις μόδας, τότε έχετε δει πλάνα αυτής της τεχνικής που χρησιμοποιείται. Στο παρακάτω παράδειγμα θα δείτε ότι το μοντέλο στέκεται πολύ κοντά στον τοίχο. Φλας στην ομπρέλα και χρησιμοποίησα ευρυγώνιο φακό. Στεκόμουν ακριβώς κάτω από την ομπρέλα. Για αυτή τη λήψη έβαλα την ισχύ του φλας μεταξύ χαμηλής και μέσης μιας και ήταν πολύ κοντά στο θέμα.

Τελειωμένο πορτρέτο

Το τελικό αποτέλεσμα σε αυτή την εικόνα είναι λίγο δύσκολο να περιγραφεί. Παρατηρήστε το βινιετάρισμα γύρω από τις άκρες του πλαισίου. Μπορείτε επίσης να δείτε ότι η πηγή φωτός (η μεγάλη ομπρέλα) είναι μεγαλύτερη από το θέμα και πολύ κοντά, με αποτέλεσμα μια λήψη χωρίς ουσιαστικά σκιές. Γενική εντύπωση, το οποίο παράγει το κάδρο είναι κάτι ανάμεσα σε αστυνομικά πλάνα για το αρχείο και φωτογραφίες σε κάμερα point-and-shoot.

Παράδειγμα 9. Όλα είναι κοντά

Αυτή η τεχνική είναι παρόμοια με το πίσω φλας, τη ρύθμιση του μπροστινού ανακλαστήρα, αλλά στην περίπτωση αυτή το φλας βρίσκεται ακριβώς πίσω από το θέμα. Όπως και σε αυτήν την τεχνική, η ομπρέλα είναι άδεια και μπορεί εύκολα να αντικατασταθεί με έναν ανακλαστήρα.

Η ομπρέλα τοποθετείται ακριβώς μπροστά από το μοντέλο και από πάνω, αντί να βρίσκεται στο πλάι. Και αυτή η τεχνική χρησιμοποιεί την εγγύτητα του φλας και της ομπρέλας, όπως και η παραπάνω τεχνική. Ήμουν και κοντά στο μοντέλο με τον φακό των 50mm.

Τελειωμένο πορτρέτο

Το φως σε αυτή την εικόνα είναι πολύ απαλό. Η υψηλή γωνία και η εγγύτητα της ομπρέλας σας επιτρέπει να φωτίζετε το πρόσωπό σας και ταυτόχρονα τα μαλλιά σας. Ένα φλας που βρίσκεται πίσω από το κεφάλι του μοντέλου δημιουργεί μια λάμψη στις άκρες των μαλλιών.

Αυτή η ρύθμιση παράγει το αντίθετο αποτέλεσμα του "δραματικού φωτισμού" όταν τοποθετείτε το μοντέλο απευθείας δίπλα σε έναν τοίχο. Το φόντο σε αυτή την περίπτωση είναι εντελώς λευκό. Θα παρατηρήσετε επίσης στην τελική εικόνα ότι το φως στο χέρι της είναι πολύ έντονο.

Αυτό το πρόβλημα μπορεί να λυθεί με δύο τρόπους. Το πρώτο είναι να περιστρέψει το χέρι της λίγο διαφορετικά. Το δεύτερο είναι να μετακινήσετε το χέρι σας πιο μακριά από την πηγή φωτός.

Παράδειγμα 10. Στον τοίχο

Ας υποθέσουμε ότι δεν έχετε ανακλαστήρα ή ομπρέλα. Ένας λευκός ή ελαφρά βαμμένος τοίχος μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να δημιουργήσετε ένα δραματικό πορτρέτο με μία μόνο πηγή. Θα παρατηρήσετε ότι το φλας είναι και πάλι χωρίς επίστρωση και έχει απομακρυνθεί. Ο τοίχος λειτουργεί ως ανακλαστήρας. Η ευελιξία και η απλότητα αυτής της τεχνικής είναι αυτό που την κάνει τόσο πολύτιμη.

Τελειωμένο πορτρέτο

συμπέρασμα

Οι φανταστικές πηγές στούντιο με μαλακά κουτιά και ομπρέλες και απρόσκοπτα φόντο είναι εξαιρετικές. Αλλά αν δεν έχετε τα χρήματα, τον χώρο ή την ισχυρή πλάτη για να κολλήσετε όλο τον εξοπλισμό, απλώς θυμηθείτε ότι μπορείτε να δημιουργήσετε εντυπωσιακά πορτρέτα χρησιμοποιώντας μόνο μία πηγή φωτός και μερικά έξυπνα κόλπα.

Σας ευχαριστώ για την προσοχή σας. Και κάντε μια αναζήτηση στο Google για να μάθετε ποιο είναι το πορτρέτο αυτού του διάσημου ροκ σταρ!

Υλικό για το πώς να τραβήξετε φωτογραφίες χρησιμοποιώντας μόνο μία πηγή φωτός. Θα είναι χρήσιμο τόσο για αρχάριους φωτογράφους όσο και για και ερασιτέχνες φωτογράφοι!

Υπάρχουν πολλές μέθοδοι και είδη φωτισμού στο στούντιο. Ξεκινώντας από τον φωτισμό με μία μόνο πηγή, τελειώνοντας με τη χρήση πολλών πηγών μαζί με διάχυτες ομπρέλες και οθόνες. Θα ήθελα να ξεκινήσω με τα βασικά, γι' αυτό σε αυτό το άρθρο θα μιλήσουμε για φωτισμό με μία μόνο πηγή φωτός.

Αν και αυτή η μέθοδος φωτισμού στη φωτογραφία στούντιο χρησιμοποιείται ελάχιστα από τους φωτογράφους, προσπαθήσαμε να επιλέξουμε εικόνες που αντικατοπτρίζουν αυτά τα σχήματα φωτισμού όσο το δυνατόν πληρέστερα, ακόμα κι αν οι φωτογράφοι χρησιμοποίησαν περισσότερες από μία πηγές φωτός κατά τη δημιουργία τους.

Θεωρητικά, η καλύτερη πηγή φωτός είναι το φυσικό φως, αφού ο ίδιος ο ήλιος είναι μια ενιαία πηγή. Αλλά ο φωτισμός από μια πηγή στο στούντιο δεν είναι ποτέ ο ίδιος με το άμεσο ηλιακό φως, αφού στο στούντιο οι λάμπες βρίσκονται πάντα πολύ κοντά στο θέμα.

Το κύριο μυστικό για να δουλέψεις με μία μόνο πηγή είναι να τονίσεις το όριο μεταξύ φωτός και σκιάς, κάτι που θα τονίσει τα περιγράμματα. Εξάλλου, αν αλλάξετε τη γωνία φωτός μόνο μερικές μοίρες, μπορείτε να αλλάξετε το πλάτος του προσώπου σας.

Σε κάθε περίπτωση, ο φωτογράφος μπορεί να επιλέξει μεταξύ σκληρού και απαλού φωτισμού, χρησιμοποιώντας ομπρέλες και διαχυτές. Η κύρια διαφορά μεταξύ σκληρού και μαλακού φωτός είναι η μεταβατική κλίση μεταξύ φωτεινών και σκιωδών περιοχών. Σε μια φωτογραφία με σκληρό φως, η σκιά αποδείχθηκε σαφώς καθορισμένη, με έντονα όρια, ενώ σε μια φωτογραφία με απαλό φως, η σκιά είναι πιο θολή και η μετάβαση από το φως στο σκοτάδι είναι πολύ πιο απαλή, σχεδόν απαρατήρητη. Πιστεύεται ότι τα πορτρέτα στούντιο φαίνονται πολύ καλύτερα σε απαλό φωτισμό.


Όταν φωτίζετε ένα θέμα με μία πηγή, είναι χρήσιμο να θυμάστε τον νόμο του αντίστροφου τετραγώνου: οποιαδήποτε αλλαγή στην απόσταση από την πηγή φωτός στο θέμα οδηγεί σε αλλαγή του φωτισμού σε αντίστροφη αναλογία με το τετράγωνο αυτής της απόστασης. Μειώστε την απόσταση στο μισό - ο φωτισμός θα αυξηθεί τέσσερις φορές, αυξήστε την απόσταση τρεις φορές - ο φωτισμός θα πέσει εννέα φορές. Αυτό ισχύει μόνο για τον φωτισμό σημειακής πηγής. ΧρησιμοποιώνταςΌταν χρησιμοποιείτε έναν διαχύτη, αυτό το μοτίβο παραβιάζεται και ο βαθμός απόκλισης από αυτό θα καθοριστεί από το μέγεθος της οθόνης σε σύγκριση με την απόσταση από την οθόνη στο θέμα.

Άμεσος μπροστινός φωτισμός


Όταν η πηγή φωτός βρίσκεται ακριβώς πάνω από την κάμερα, ακριβώς πάνω από τον οπτικό άξονα του φακού, εμφανίζονται μάλλον έντονες σκιές κάτω από το πηγούνι και στο βάθος κάτω από τα μαλλιά. Τα μάτια, ωστόσο, είναι καλά φωτισμένα. Σημειώστε ότι ο άμεσος φωτισμός δίνει μια ιδιαίτερη λάμψη στα μαλλιά. Αλλά υπάρχει επίσης ένα μεγάλο "αλλά", σε αυτήν την περίπτωση το φως δεν διαμορφώνει το σχήμα του προσώπου και αποδεικνύεται αρκετά φαρδύ, με μικρά χαρακτηριστικά.

Φωτισμός σε γωνία 45 μοιρών


Το πρωταρχικό καθήκον αυτού του φωτός είναι να φωτίζει τα πιο σημαντικά στοιχεία, να τονίζει τον όγκο και το σχήμα του αντικειμένου ή του μοντέλου που φωτογραφίζεται. Αυτό το είδος φωτός σπάνια χρησιμοποιείται μόνο του, καθώς παρέχει φωτισμό με αντίθεση, γεγονός που καθιστά δύσκολη την επεξεργασία των λεπτομερειών λόγω του μεγάλου εύρους φωτεινότητας.


Φωτισμός σε γωνία 90 μοιρών


Ο καθαρά πλευρικός φωτισμός χωρίζει έντονα το πρόσωπο σε φωτισμένα και σκιασμένα μισά. Ως αποτέλεσμα, το πρόσωπο φαίνεται σημαντικά πιο στενό, αλλά η σκιερή πλευρά φαίνεται πιο φαρδιά από τη φωτισμένη πλευρά. Αυτό μπορεί να αποφευχθεί κάνοντας το φόντο πολύ σκοτεινό.
Λάβετε υπόψη ότι σε αυτόν τον φωτισμό τα μάτια είναι αμυδρά φωτισμένα και η μύτη μακραίνει. Τα μαλλιά κάνουν σκιά στο μέτωπο. Η δομή του δέρματος αρχίζει να ξεχωρίζει όλο και περισσότερο προς τη διεπαφή φωτός και σκιάς στη φωτισμένη πλευρά.


Φωτισμός από ψηλά


Όταν φωτίζετε από πάνω, η πηγή βρίσκεται ακριβώς πάνω και ελαφρώς μπροστά από το μοντέλο. Η μύτη ρίχνει μια καθαρή σκιά κάθετα προς τα κάτω στο χείλος, τα μάτια σκιάζονται από τα φρύδια και το μέτωπο, πάνω στα οποία πέφτει η σκιά των μαλλιών με τη σειρά της. Τα ζυγωματικά φαίνονται καθαρά. Ένα τέτοιο σύστημα μπορεί να δώσει καλά αποτελέσματαμε ορισμένους τύπους προσώπων.

Άμεσος φωτισμός από κάτω


Όταν φωτίζεται από κάτω από μια πηγή τοποθετημένη μπροστά από το μοντέλο στο επίπεδο του δαπέδου, ο πίνακας παράγει μια δραματική και φανταστική εντύπωση. Αυτός ο τύπος φωτισμού δεν είναι ποτέ φυσικός εκτός εάν το θέμα είναι ξαπλωμένο. Ο φωτισμός του θεάτρου από χαμηλά σημεία παρέχει το ίδιο αποτέλεσμα.


Οπίσθιος φωτισμός


Όταν φωτίζεται από πίσω, δηλαδή όταν η πηγή φωτός βρίσκεται ακριβώς πίσω από το μοντέλο και κρύβεται πίσω από το κεφάλι του, δημιουργείται μια εικόνα σιλουέτας. Το ρεύμα του φωτός σχηματίζει ένα φωτεινό φωτοστέφανο ή φωτοστέφανο στα μαλλιά και τους ώμους. Το σχήμα σάς επιτρέπει να αναγνωρίζετε αναμφισβήτητα το πορτρέτο, αλλά ούτε μια λεπτομέρεια δεν θα επεξεργαστεί στο πρόσωπο.

Ο οπίσθιος φωτισμός ονομάζεται επίσης φως περιγράμματος και τονίζοντας.Αποκαλύπτει το σχήμα ολόκληρου του φωτογραφικού αντικειμένου ή οποιουδήποτε μέρους του και επίσης «σκίζει» το αντικείμενο από το φόντο. Για να αποκτήσετε μια φωτεινή γραμμή περιγράμματος, η πηγή οπίσθιου φωτισμού βρίσκεται πίσω από το θέμα σε κοντινή απόσταση από αυτό. Μπορείτε να προσαρμόσετε το πάχος της γραμμής περιγράμματος φωτός σε μια φωτογραφία αυξάνοντας ή μειώνοντας την ένταση του οπίσθιου φωτισμού.


Φωτισμός σε γωνία 45 μοιρών χρησιμοποιώνταςσκορπίζοντας ομπρέλα


Ο απαλός φωτισμός υπό γωνία 45 μοιρών θεωρείται γενικά ο καλύτερος για τη γενική φωτογραφία πορτρέτου. Για να δημιουργήσετε τέτοιο φως, χρησιμοποιήστε μαλακά κουτιά και ανακλαστικήπάνελ, φωτιστικά πάνελ, δίσκοι φωτός.

Φωτισμός πλευρικού προφίλ


Ο φωτισμός κάθετος στην κάμερα χρησιμοποιείται για λήψη πλήρους προφίλ. Σε αυτή την περίπτωση, ο φωτισμός μπορεί να είναι άμεσος ή διάχυτος. Αυτό καθορίζει την ευκρίνεια της γλυπτικής του περιγράμματος του προσώπου. Τα μάτια φαίνονται πλήρως φωτισμένα. Για να αποφύγετε μια ελαφρά σκιά από τη μύτη, η πηγή φωτός θα πρέπει να τοποθετηθεί ελαφρώς πιο κοντά στο μοντέλο από την κάμερα. Μπορείτε να προσθέσετε φως πλήρωσης ή φωτισμό μαλλιών για να απαλύνετε τη σκιά πίσω από το κεφάλι.


Ποιες μεθόδους μπορείτε να χρησιμοποιήσετε για να απαλύνετε το φως;

- Διάχυση.Ένα ημιδιαφανές αντικείμενο, δηλαδή μια ομπρέλα, softbox, octabox ή διαχύτη, πρέπει να τοποθετηθεί μεταξύ του θέματος και της πηγής φωτός.

- Αντανάκλαση.Τοποθετήστε το θέμα σας έτσι ώστε μόνο το ανακλώμενο φως να το χτυπά. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι φωτογράφοι φωτογραφίζουν σε εσωτερικούς χώρους στρέφοντας το φλας στην οροφή. Πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι όταν απαλύνετε το φως με σκέδαση ή αντανάκλαση, ένα σημαντικό μέρος του χάνεται και ο φωτισμός του θέματος θα μειωθεί, με αποτέλεσμα να είναι απαραίτητο να γίνουν προσαρμογές στις παραμέτρους λήψης (αύξηση η ισχύς της πηγής φωτός ή αυξήστε την ταχύτητα κλείστρου, ανοίξτε το διάφραγμα, αυξήστε το ISO).

Τι χαρακτηριστικά έχει το απαλό φως;

Σε αντίθεση με το σκληρό, κρύβει καλά ελαττώματα και ελαττώματα της επιφάνειας που αφαιρείται, κάνει το δέρμα του μοντέλου πιο ελκυστικό και κάνει τη μετάβαση μεταξύ της σκιάς και των φωτεινών περιοχών πιο αόρατη.


Κατά την προετοιμασία του άρθρου χρησιμοποιήθηκαν υλικά από το βιβλίο του David Kilpatrick «Light and Illumination». Ευχαριστώ για τα προβλεπόμεναεικονογράφηση των Yuri Timofeev, Pavel Ryzhenkov, Roman Gloss, Anna Kupriyanova, Anna Matveeva, Gennady Ivanov-Kun, Anna Shakina, Dmitry Kuznetsov, Artyom Yankovsky.

Αυτό το άρθρο, ή πώς να κάνετε, ή οδηγός, ό,τι θέλετε, θα μιλήσει για τη λήψη πορτρέτων χρησιμοποιώντας μόνο ένα φλας ή στροβοσκοπικό. Ίσως ο προϋπολογισμός σας δεν σας επιτρέπει να αγοράσετε πολλές πηγές φωτός. Ίσως χρειαστεί να ταξιδέψετε ελαφρά και να μην έχετε χώρο για δύο φλας. Ή μπορεί απλώς να θέλετε να πειραματιστείτε με το φως.

Σε κάθε περίπτωση, με τη σωστή χρήση διαφόρων σχημάτων και σεναρίων φωτισμού, είναι πολύ πιθανό να αποκτήσετε φωτογραφίες υψηλής ποιότητας επαγγελματικού επιπέδου με ένα μόνο φλας. Σε αυτόν τον οδηγό, έχω συμπεριλάβει 10 παραδείγματα με λεπτομερείς και προσβάσιμες εξηγήσεις που μπορούν να εφαρμοστούν στη συγκεκριμένη περίπτωσή σας.

Για να εφαρμόσετε τις συμβουλές μου, θα χρειαστείτε τον ακόλουθο εξοπλισμό:

• Κάμερα και φακός. Όλα τα πορτρέτα που εμφανίζονται εδώ ως παραδείγματα τραβήχτηκαν με μια Nikon D700 χρησιμοποιώντας φακό 24mm, 50mm ή 85mm.
• Αυτόνομο φλας με χειροκίνητη ρύθμιση (τα ενσωματωμένα αναδυόμενα φλας δεν είναι κατάλληλα).
• Ένα ειδικό καλώδιο ή οποιοδήποτε ασύρματο σύστημα που σας επιτρέπει να ενεργοποιείτε το φλας από απόσταση. Χρησιμοποιώ τη σκανδάλη ασύρματου φλας Cactus, μια ασύρματη σκανδάλη ραδιοφώνου που λειτουργεί με σχεδόν οποιοδήποτε φλας που διαθέτει βάση για ζεστό παπούτσι.
• Μετατρέψιμη ομπρέλα φωτογραφιών. Αυτή είναι μια ομπρέλα δύο σε ένα, είναι λευκή στο εσωτερικό και έχει μαύρη επίστρωση στο εξωτερικό, η οποία μπορεί να αφαιρεθεί εάν θέλετε.
• Ένα ζευγάρι τρίποδα ή βάσεις για τοποθέτηση φλας, ομπρέλας ή ανακλαστήρα.
• Μπορεί να χρειαστείτε διάφορους ανακλαστήρες και ροοστάτες, αν και δεν χρησιμοποιούνται σε αυτό το σεμινάριο.

Έξω ή μέσα

Αυτός ο οδηγός θα καλύψει δύο βασικές τεχνικές βολής. Θα εργαστούμε σε εσωτερικούς χώρους χρησιμοποιώντας μόνο φλας και θα εργαστούμε επίσης σε εξωτερικούς χώρους, αντισταθμίζοντας το φυσικό ηλιακό φως με τεχνητό φως από το φλας.

Κατ 'αρχήν, όταν φωτογραφίζετε μέσα, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το φως από τα παράθυρα ως πρόσθετες πηγέςφωτισμό, αλλά σε αυτό το μάθημα δεν θα εξετάσουμε αυτήν την επιλογή. Λοιπόν, ας αρχίσουμε να φωτογραφίζουμε έξω, όπου ο ήλιος θα αντικαταστήσει τη δεύτερη λάμψη μας.

Παράδειγμα 1: Simple Fill Light

Στο πρώτο παράδειγμα, εξετάστε τις ακόλουθες συνθήκες. Τα γυρίσματα γίνονται το βράδυ και ο ήλιος φωτίζει το μοντέλο από την αριστερή πλευρά. Όπως μπορείτε να δείτε στην παρακάτω φωτογραφία, το μισό της πρόσωπο είναι στη σκιά και το φως είναι πολύ επίπεδο. υπερφορτωθεί και αποσπά την προσοχή από το μοντέλο. Η ευρεία γωνία θέασης αποτυπώνει όχι μόνο το μοντέλο σε φυσικό φως, αλλά και τη βάση με φλας. Το φλας δεν έχει τροποποιητές και στοχεύει απευθείας στο θέμα.

Τελειωμένο πορτρέτο

Για να χρησιμοποιήσετε σωστά το φλας, θα πρέπει να επιλέξετε την έκθεση για φυσικό φως. Στη συνέχεια, χαμηλώστε το κατά μία εγκοπή και ρυθμίστε το φλας ανάλογα. Αυτό θα σας βοηθήσει να διαχωρίσετε το μοντέλο από το φόντο, σκουρύνοντάς το ελαφρώς, διατηρώντας παράλληλα το φράχτη φωτισμένο. Λόγω του ότι το φλας βρίσκεται σχετικά μακριά από το θέμα, το φως του καλύπτει μια αρκετά μεγάλη περιοχή.

Δεδομένου ότι ο ήλιος εξακολουθεί να φωτίζει το μοντέλο από τη μία πλευρά, κατευθύνουμε το φλας περισσότερο προς τη σκιερή πλευρά του προσώπου του και έτσι διασφαλίζουμε ότι το πρόσωπο του μοντέλου φωτίζεται ομοιόμορφα από όλες τις πλευρές. Αυτή η τεχνική λήψης είναι καλή για τη λήψη μιας καθαρής, εύκολα αναγνωρίσιμης εικόνας. Σε μια τέτοια φωτογραφία ακόμα και τα περισσότερα μικρό μέγεθοςΜπορείτε εύκολα να αναγνωρίσετε το πρόσωπο που απεικονίζεται.

Παράδειγμα 2: Απλός φωτισμός άκρων

Στην παρακάτω φωτογραφία μπορείτε να δείτε ότι το φλας είναι πλέον τοποθετημένο πίσω από το μοντέλο. Με αυτή τη διάταξη, ο ήλιος θα λειτουργήσει ως η κύρια πηγή φωτισμού και το φλας θα τονίσει τις άκρες του πλαισίου. Συνήθως, το φως του φλας είναι πιο φωτεινό από το κύριο φως (σε αυτήν την περίπτωση, τον ήλιο), επομένως αυτό το σχήμα φωτισμού δίνει έμφαση στις άκρες του θέματος. Σε αντίθεση με το προηγούμενο πορτρέτο, δεν μειώνω την έκθεση για φυσικό φως. Αλλά για να δημιουργήσω υπερέκθεση, αυξάνω ελαφρώς τις ρυθμίσεις έκθεσης για το φλας .

Τελειωμένο πορτρέτο

Ιδιαίτερη προσοχή πρέπει να δοθεί στα μαλλιά και το μπλουζάκι του μοντέλου. Η άκρα δεξιά τους άκρη (από την πλευρά του θεατή) είναι σχεδόν λευκή. Λόγω του γεγονότος ότι το φλας πίσω από το μοντέλο δεν βρίσκεται αυστηρά πίσω, αλλά ελαφρώς στο πλάι, το φως φαίνεται να ρέει πάνω από τις άκρες. Μπορείτε επίσης να δείτε αυτό το εφέ στον στύλο του φράχτη σε πρώτο πλάνο και λίγο στο πρόσωπο του μοντέλου.

Παράδειγμα 3: Διάχυτος φωτισμός του Ρέμπραντ

Όταν δημιουργούσε τα γραφικά του πορτρέτα, ο Ρέμπραντ χρησιμοποίησε ακριβώς αυτό το σχέδιο φωτισμού. Η ουσία του έγκειται στο γεγονός ότι οι πηγές φωτός βρίσκονται πάνω και στο πλάι του θέματος σε γωνίες 45 μοιρών. Για μια τέτοια εικόνα, μπορείτε να προσθέσετε μια ομπρέλα.

Το φλας θα πρέπει να στοχεύει στο κέντρο της ομπρέλας, και ως αποτέλεσμα, το φως θα είναι πιο απαλό και θα καλύπτει μια μεγαλύτερη περιοχή, αλλά για τον ίδιο λόγο, δεν θα είναι αρκετά ισχυρό και φωτεινό, επομένως το φλας θα πρέπει να είναι τοποθετείται πολύ πιο κοντά στο μοντέλο από ό,τι σε προηγούμενες φωτογραφίες. Όπως μπορείτε να δείτε, το φως του περιβάλλοντος χτυπά ελαφρά μόνο το πρόσωπο του μοντέλου.

Τελειωμένο πορτρέτο

Όπως μπορείτε να δείτε, το πρόσωπο και το σώμα του μοντέλου εξακολουθούν να φωτίζονται από τον ήλιο από τη δεξιά πλευρά, αλλά τώρα ο ήλιος δεν είναι η κύρια πηγή φωτός. Το φλας γεμίζει όλες τις σκιές με φως και εξομαλύνει επίσης την έκθεση στο ξύλο γύρω από το μοντέλο. Ο ήλιος λάμπει υπέροχα στα μαλλιά του μοντέλου και προσθέτει ζεστούς τόνους στα πόδια της, αλλά ελάχιστα αναδεικνύει το πρόσωπό της.

Για αυτήν τη λήψη, την εκθέτω πρώτα στις πιο ανοιχτόχρωμες περιοχές του μοντέλου, έτσι ώστε το δεξί της χέρι και το πόδι να φωτίζονται έντονα από τον ήλιο και τα υπόλοιπα να είναι στη σκιά. Στη συνέχεια γυρίζω το φλας μέχρι να φτάσω στην επιθυμητή έκθεση.

Παράδειγμα 4: Επισήμανση μαλλιών

Όταν επιλέγουμε τον ήλιο ως κύρια πηγή φωτός κατά τη λήψη φωτογραφιών, τότε, όπως είπαμε νωρίτερα, το φλας χρησιμοποιείται ως πηγή φωτός πλήρωσης ή φωτισμού γύρω από τις άκρες. Μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί για να τονίσει τα μαλλιά. Όπως βλέπουμε στην παρακάτω φωτογραφία, το μοντέλο είναι τοποθετημένο απέναντι από τον ήλιο και λάμπει κατευθείαν στο πρόσωπό της. Το φως του είναι τόσο λαμπερό που στραβοκοιτάζει άθελά της. Δεδομένου ότι το χρώμα των μαλλιών της είναι πιο σκούρο από το χρώμα της, για να εξισορροπήσετε την έκθεση στο πρόσωπο και τα μαλλιά της, πρέπει να δείξετε το φλας απευθείας στα μαλλιά της.

Τελειωμένο πορτρέτο

Για να αποκτήσω τον φωτισμό που ήθελα, αφαίρεσα τη μαύρη επίστρωση από το εξωτερικό της μετατρέψιμης ομπρέλας μου. Έτσι, το φως που κατευθύνεται στην ομπρέλα δεν αντανακλάται από τα τοιχώματά της, χτυπώντας το μοντέλο, αλλά περνά μέσα από την ελαφριά επίστρωση και διασκορπίζεται διαφορετικά. Όπως μπορείτε να δείτε στο τελειωμένο πορτρέτο παρακάτω, το φως από το φλας δημιουργεί μια πολύ όμορφη λάμψη όταν χτυπάτε τα μαλλιά του μοντέλου:

Παράδειγμα 5: Γυαλιά ηλίου σε εσωτερικούς χώρους

Στα ακόλουθα παραδείγματα θα εξετάσουμε διάφορα σενάρια για την εγκατάσταση μιας ενιαίας πηγής φωτός σε εσωτερικούς χώρους. Εδώ όλο το φως θα προέρχεται μόνο από το φλας. Και παρόλο που μερικές φορές χρησιμοποιώ φως από τα παράθυρα, έχω παρατηρήσει περισσότερες από μία φορές ότι δεν επηρεάζει πραγματικά το τελικό αποτέλεσμα. Το φλας στο δωμάτιο είναι πολύ πιο φωτεινό από το φως που προέρχεται από το παράθυρο και το διακόπτει εντελώς. Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπουμε ένα μοντέλο που, κατόπιν αιτήματός μου, φοράει γυαλιά ηλίου και κοιτάζει κατευθείαν τον ίδιο φωτισμό που χρησιμοποιούσα νωρίτερα για να τονίσω τα μαλλιά της.

Τελειωμένο πορτρέτο

Ως αποτέλεσμα, η φωτογραφία αποδείχθηκε πολύ παρόμοια με το διάσημο πορτρέτο ενός ροκ σταρ, αν και δεν ήταν αυτός ο στόχος μου. Σε κάθε περίπτωση, η αντανάκλαση της ομπρέλας δημιούργησε μια ενδιαφέρουσα εικόνα στους φακούς των γυαλιών και υπό αυτό το φως όλα τα χρώματα της φωτογραφίας φαίνονται απίστευτα ζωντανά.

Παράδειγμα 6: Φλας πίσω, ανακλαστήρας εμπρός

Θα ήθελα να διευκρινίσω αμέσως ότι η ομπρέλα σε αυτήν την εικόνα είναι άδεια και χρησιμοποιείται εδώ ως ανακλαστήρας. Στην πραγματικότητα, κάθε απλός ανακλαστήρας ή ακόμα και ένα μεγάλο φύλλο λευκού χαρτονιού θα έκανε πολύ καλύτερα τη δουλειά. Το φως από το φλας που είναι τοποθετημένο πίσω από το μοντέλο περνά πάνω από το κεφάλι της, αντανακλάται από την ομπρέλα και πέφτει στο πρόσωπο του μοντέλου. Η ιδέα μιας τέτοιας διάταξης φωτισμού είναι ότι το ανακλώμενο φως χρησιμοποιείται ως κύρια πηγή φωτισμού και ο φωτισμός δημιουργείται επίσης κατά μήκος των άκρων του φόντου.

Τελειωμένο πορτρέτο

Στην τελευταία λήψη παρακάτω, μπορούμε να δούμε ότι το πρόσωπο του μοντέλου φωτίζεται απαλά από το ανακλώμενο φως και τα μαλλιά της τονίζονται έντονα από το φως από το φλας πίσω από το μοντέλο. Μου φαίνεται ότι τα μαλλιά εδώ έγιναν πολύ φωτεινά. Αν είχα την ευκαιρία να επαναλάβω αυτή τη λήψη, θα άλλαζα ελαφρώς τη γωνία ή θα ζητούσα από το θέμα να γέρνει ή να γυρίσει ελαφρώς το κεφάλι του για να μειώσει ή να αφαιρέσει αυτή την υπερβολική έκθεση στο πάνω μέρος του κεφαλιού του.

Υπάρχει μια άλλη επιλογή - χαμηλώστε το φλας λίγο χαμηλότερα, ώστε να μην πέφτει τόσο πολύ φως στο μοντέλο από πάνω. Μάθετε από τα λάθη μου και δώστε ιδιαίτερη προσοχή στην ποσότητα φωτισμού που παράγεται από το φλας σας.

Παράδειγμα 7: Δραματικός φωτισμός από ψηλά

Αυτή είναι μια αρκετά εξειδικευμένη τεχνική και δεν θα συνιστούσα να τη χρησιμοποιείτε πολύ συχνά, καθώς οι εικόνες συχνά αποδεικνύονται βαρετές και μπανάλ. Ένας τέτοιος δραματικός φωτισμός από ψηλά δίνει στις φωτογραφίες μια ορισμένη θρησκευτική χροιά και μια αίσθηση πλήρους μοναξιάς.

Στο παρακάτω παράδειγμα μπορείτε να δείτε ότι το φλας είναι ελαφρώς στο πλάι του μοντέλου και σχεδόν κρέμεται στο πρόσωπό της. Για να μην είναι τα μάτια του μοντέλου στη σκιά και να εμφανιστεί μια δυσάρεστη σκιά κάτω από τη μύτη του, το βλέμμα του θα πρέπει να είναι στραμμένο μόνο προς τα πάνω.

Τελειωμένο πορτρέτο

Το φόντο στην παρακάτω φωτογραφία είναι πολύ σκοτεινό και λόγω του ότι ο λαιμός του μοντέλου βρίσκεται σε πλήρη σκιά, δημιουργεί ένα εφέ «flying head». Αποφάσισα να αφήσω μέρος του λαιμού στο πλαίσιο και έτσι να εστιάσω την προσοχή στο κολιέ του μοντέλου. Αλλά όταν χρησιμοποιείτε αυτήν την τεχνική, δεν είναι καθόλου δύσκολο να συνθέσετε το πλαίσιο έτσι ώστε να φαίνεται μόνο το πρόσωπο και όλα τα άλλα να είναι αόρατα.

Παράδειγμα 8. Στο στυλ "American Apparel"

Στην παρακάτω φωτογραφία βλέπετε ότι το μοντέλο στέκεται κοντά στον τοίχο, το φλας βρίσκεται στην ομπρέλα, αλλά εγώ είμαι ακριβώς κάτω από την ομπρέλα. Για αυτή τη λήψη χρησιμοποίησα έναν ευρυγώνιο φακό και επειδή το φλας είναι πολύ κοντά στο θέμα επέλεξα ένα χαμηλό επίπεδο ισχύος φλας.

Τελειωμένο πορτρέτο

Αυτό που έγινε στο φινάλε είναι λίγο δύσκολο να περιγραφεί. Όπως μπορείτε να δείτε, το πλαίσιο αποδείχθηκε ότι είναι πρακτικά χωρίς σκιές και αυτό οφείλεται κυρίως στο γεγονός ότι η πηγή φωτός, στην περίπτωσή μας είναι μια μεγάλη ομπρέλα, είναι μεγαλύτερο σε μέγεθος από το ίδιο το θέμα και έχει εγκατασταθεί πολύ Κλείσε. Αξίζει επίσης να δώσετε προσοχή στο βινιετάρισμα κατά μήκος της άκρης της εικόνας. Η συνολική εντύπωση που αποκομίζει κανείς όταν κοιτάζει αυτό το καρέ είναι κάτι ανάμεσα σε μια ημι-επαγγελματική λήψη σε μια κάμερα point-and-shoot και μια φωτογραφία για ένα αστυνομικό αρχείο.

Παράδειγμα 9. Όλα είναι κοντά

Αυτή η τεχνική είναι παρόμοια με το σχέδιο «ανακλαστήρας μπροστά, φλας προς τα πίσω», αλλά στην περίπτωση αυτή το φλας βρίσκεται ακριβώς πίσω από την πλάτη του μοντέλου, η ομπρέλα είναι άδεια και μπορεί εύκολα να αντικατασταθεί με οποιονδήποτε ανακλαστήρα. Η ομπρέλα ή ο ανακλαστήρας δεν τοποθετείται στο πλάι, αλλά ακριβώς μπροστά από το θέμα και λίγο πιο πάνω. Όπως και στο προηγούμενο παράδειγμα, εδώ χρησιμοποιείται η τεχνική της εγγύτητας της ομπρέλας με το φλας. Τράβηξα πολύ κοντά και χρησιμοποίησα φακό 50mm.

Τελειωμένο πορτρέτο

Το φως σε αυτή τη φωτογραφία ήταν πολύ απαλό. Χάρη στην υψηλή γωνία και τη στενή θέση της ομπρέλας, όχι μόνο το πρόσωπο, αλλά και τα μαλλιά του μοντέλου φωτίζονται τέλεια. Λόγω του γεγονότος ότι το φλας βρίσκεται ακριβώς πίσω από το κεφάλι του μοντέλου, σχηματίζεται μια όμορφη λάμψη στην ίδια την άκρη των μαλλιών.

Εάν το μοντέλο τοποθετηθεί απευθείας και δίπλα στον τοίχο, τότε ένα τέτοιο σχέδιο μπορεί να δημιουργήσει το αντίθετο αποτέλεσμα του "δραματικού φωτισμού από πάνω", καθώς το φόντο σε αυτή την περίπτωση είναι εντελώς λευκό.

Στην τελική φωτογραφία μπορείτε να δείτε ότι το φως στο χέρι του μοντέλου είναι πολύ έντονο. Αυτό το πρόβλημα μπορεί να επιλυθεί με δύο τρόπους. Το πρώτο είναι να αλλάξετε τη θέση του χεριού γυρίζοντάς το ελαφρά. Ο δεύτερος τρόπος είναι να απομακρύνετε το χέρι σας από την πηγή φωτός.

Παράδειγμα 10. Σε φόντο τοίχου

Ας υποθέσουμε ότι δεν έχετε ομπρέλα ή ανακλαστήρα. Σε μια τέτοια κατάσταση, ένας εντελώς λευκός ή παστέλ τοίχος μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως ανακλαστήρας φωτός. Μετακινήστε το φλας λίγο πιο μακριά από το μοντέλο. Χρησιμοποιώντας μόνο λευκό τοίχοκαι μια πηγή φωτός, δεν είναι δύσκολο να έχετε μια καλή εικόνα εξαιρετικής ποιότητας. Λόγω της απλότητας και της ευελιξίας της, αυτή η τεχνική είναι απίστευτα δημοφιλής και εκτιμάται από πολλούς φωτογράφους.

Τελειωμένο πορτρέτο

Στην τελική εικόνα έχουμε ένα πολύ σκούρο φόντοκαι ένα πρόσωπο που είναι καλά και ευχάριστα φωτισμένο. Επειδή μπορείτε να τραβήξετε αυτό το είδος πορτρέτου σχεδόν οπουδήποτε, θέλω να σας προσφέρω μερικές παραλλαγές αυτής της τεχνικής. Για να κάνετε ξανά ορατό το φόντο, αυξήστε την ταχύτητα κλείστρου σε 1-2 δευτερόλεπτα και θα έχετε ένα πορτρέτο που περιβάλλεται από αυτό. Εάν θέλετε να έχετε ένα ομοιόμορφο λευκό φόντο, μετακινήστε το θέμα σας σε μια γωνία του δωματίου.

συμπέρασμα

Μοντέρνα στροβοσκόπια στούντιο με μαλακά κουτιά και ομπρέλες φωτογραφιών, καθώς και άνευ ραφής φόντο - όλα αυτά, φυσικά, είναι υπέροχα. Αλλά αν δεν έχετε τα χρήματα ή τους πόρους για να περιηγηθείτε σε όλο αυτόν τον εξοπλισμό, να θυμάστε ότι μπορείτε πάντα να δημιουργήσετε εκπληκτικά πορτρέτα με μία μόνο πηγή φωτός και μερικά έξυπνα κόλπα.

Αξίζει να πούμε αμέσως ότι η απόδοση αυτών των κυκλωμάτων είναι η υψηλότερη μεταξύ όλων των άλλων κυκλωμάτων. Με τη βοήθεια μιας πηγής μπορείτε να αποκτήσετε ίσως τα πιο καλλιτεχνικά εκφραστικά πορτρέτα. Φυσικά, τέτοια σχήματα δεν είναι καθολικά και δεν καλύπτουν όλο το φάσμα των αναγκών του φωτογράφου στο στούντιο· για παράδειγμα, είναι αρκετά δύσκολο να τα διαχειριστείς κατά τη λήψη ομαδικών συνθέσεων ή τα χαρακτηριστικά ορισμένων ανθρώπων που απεικονίζονται. Ωστόσο, παρά την αποτελεσματικότητά του και την αρκετά απλή δυνατότητα ελέγχου κατά τη λήψη ενός μοντέλου, το σχέδιο με μία πηγή φωτός παραμένει ένα από τα πιο δημοφιλή και σε ζήτηση. Αρχικά, ας δούμε πώς μπορεί να τοποθετηθεί η πηγή σε σχέση με το μοντέλο.

Έτσι θα μοιάζει το μοτίβο αποκοπής κάτω από διαφορετικές επιλογές φωτισμού:

Μπροστινός και μπροστινός διαγώνιος φωτισμός (κλειδί φωτός στα αριστερά)

Πλαϊνός φωτισμός (αριστερό φως κλειδιού) και πίσω διαγώνιος φωτισμός (φώτα μοντελοποίησης)

Οπίσθιος φωτισμός (οπίσθιος φωτισμός)

Η πηγή φωτός τοποθετείται ελαφρώς πάνω από το κεφάλι του μοντέλου. Αν το βάλετε πολύ ψηλά, οι σκιές θα έρπουν προς τα κάτω, θα έχετε σκιές κάτω από τα μάτια και μια μακριά σκιά από τη μύτη. Εάν είναι πολύ χαμηλό, οι σκιές θα αναρριχηθούν και το πρόσωπο θα φαίνεται ευρύ και ανατριχιαστικό.
Ακολουθούν οι επιλογές για το ανώτερο και το κάτω φως, ως παράδειγμα κατανομής των σκιών.

Πάνω φως και κάτω φως

Τώρα ας δούμε συγκεκριμένα παραδείγματα για το πώς λειτουργεί ένα κύκλωμα με μία πηγή φωτισμού. Τα ακροφύσια και οι ανακλαστήρες παίζουν σημαντικό ρόλο εδώ. Χρησιμοποιώντας έναν ανακλαστήρα, λωρίδα ή πλάκα (και κηρήθρες για αυτά), μαλακά κουτιά, ανακλαστήρες, οθόνες (αδιαφανείς επιφάνειες) κ.λπ., μπορούμε να επιτύχουμε μια μεγάλη ποικιλία μοτίβων φωτός και σκιάς.

Εδώ χρησιμοποιούμε καραμέλα, πιάτο και λευκό φόντο. Ως αποτέλεσμα, έχουμε ένα άκαμπτο μοτίβο φωτός και σκιάς, με σαφείς μεταβάσεις μεταξύ τους. Το μοντέλο πρέπει να τοποθετηθεί όσο το δυνατόν πιο κοντά στο φόντο, έτσι ώστε η μετωπική πηγή φωτός να δημιουργεί μια μικρή, πυκνή σκιά στο λευκό φόντο. Το ύψος του μονομπλόκ μπορεί να είναι διαφορετικό, όλα εξαρτώνται από την εργασία. Όσο υψηλότερη είναι η μπάρα καραμελών σε σχέση με το μοντέλο, τόσο μεγαλύτερη θα είναι η σκιά. Στην ιδανική περίπτωση, χρειάζεστε μια βάση τύπου «γερανού», η οποία θα σας επιτρέψει να τοποθετήσετε το μονομπλόκ ακριβώς απέναντι από το μοντέλο και τίποτα δεν θα παρεμποδίσει τη λήψη, όπως συμβαίνει όταν χρησιμοποιείτε μια κανονική βάση.

Εδώ χρησιμοποιούμε καραμέλα, λευκή ομπρέλα «για φως» και μαύρο φόντο. Αυτό το σχέδιο φωτισμού θα προσθέσει βάθος και εκφραστικότητα στο πορτρέτο, αν και η ιδιαιτερότητά του είναι ότι δεν ταιριάζει σε κάθε μοντέλο. Σε αυτήν την περίπτωση, το μοντέλο θα πρέπει να βρίσκεται σε κάποια απόσταση από το φόντο. Συνήθως το monoblock βρίσκεται στο επίπεδο του κεφαλιού του μοντέλου.

Και πάλι - ένα πιάτο ομορφιάς, αλλά υπό γωνία 45-50 μοιρών. Το φως πέφτει τοπικά αλλά απαλά στο πρόσωπο του μοντέλου και το μοτίβο φωτός και σκιάς δημιουργείται γυρίζοντας το κεφάλι. Μια κοντινή θέση της πηγής φωτός θα κάνει τις σκιές πιο δύσκολες και θα «αποτυχήσει» το φόντο, καθιστώντας το από σκούρο έως μαύρο. Όσο πιο μακριά βρίσκεται η πηγή φωτός σε αυτήν την κατάσταση, τόσο μεγαλύτερο είναι το σημείο φωτός, τόσο πιο απαλές είναι οι σκιές και τόσο πιο ανοιχτό το φόντο.

Σε αυτήν την περίπτωση, δεν πρέπει να εστιάσετε την προσοχή σας μόνο στο πρόσωπο, επειδή το μοντέλο έχει πολλά άλλα πλεονεκτήματα, επομένως χρησιμοποιούμε ένα softbox, το οποίο μας επιτρέπει να έχουμε ένα μεγάλο φωτεινό σημείο και απαλό φως. Αλλά για να αποκτήσουμε ένα καθαρό, αδιάλυτο μοτίβο φωτός και σκιάς με βαθιές σκιές που τονίζουν τον όγκο και την υφή του μοντέλου, χρησιμοποιούμε μια αδιαφανή οθόνη (χαρτόνι, με μια πλευρά όχι μικρότερη από την πλευρά του μαλακού κουτιού), που περιορίζει την περιοχή και τις αναλογίες του softbox.

Ένα αρκετά ενδιαφέρον σχέδιο είναι με μία πηγή και έναν ανακλαστήρα, όταν η πηγή λειτουργεί ως φως μοντελοποίησης και ο ανακλαστήρας λειτουργεί ως φως σχεδίασης. Λίγες παίρνει για σωστή τοποθεσίαμονομπλόκ και ένας ανακλαστήρας γυρισμένος στην ασημένια πλευρά - και το πορτρέτο είναι έτοιμο. Απλώς συνομιλήστε με το μοντέλο - αντανάκλαση του φωτός του πιλότου πηγή παλμούο φωτισμός για αυτό θα πρέπει να βρίσκεται στο κέντρο του ανακλαστήρα. Μην ξεχνάτε ότι το τελευταίο βρίσκεται πάνω από το επίπεδο του κεφαλιού του μοντέλου. Κάνοντας αυτό, λύνουμε δύο σημαντικά προβλήματα ταυτόχρονα: το φως από το μονομπλόκ δεν καλύπτεται από το άτομο που απεικονίζεται και η πηγή του ανακλώμενου φωτός βρίσκεται στη σωστή θέση.

Ενδιαφέροντα αποτελέσματα λαμβάνονται χρησιμοποιώντας μια πηγή φωτός που βρίσκεται από πάνω ακριβώς πάνω από το μοντέλο στον «γερανό». Όσον αφορά τα προσαρτήματα, αυτό μπορεί να είναι είτε ένας ανακλαστήρας, ο οποίος παράγει σκληρό φως και καθαρές σκιές (και εδώ αξίζει να παίξετε με τη θέση της πηγής «περισσότερο ή πιο κοντά»), είτε ένα softbox, η χρήση του οποίου φαίνεται στο παράδειγμα.

Μια πηγή φωτός που χρησιμοποιήθηκε για αυτή τη φωτογραφία ήταν ένα πιάτο ομορφιάς με κηρήθρα. Η πηγή βρίσκεται πάνω από το μοντέλο χρησιμοποιώντας γερανό ή σύστημα ανάρτησης, έτσι ώστε να μην παρεμβάλλονται τα ράφια. Η πλάκα κατευθύνεται προς τα κάτω σε γωνία περίπου 60 μοιρών. Το μονομπλόκ με το ακροφύσιο βρίσκεται μισό μέτρο από το πρόσωπο του μοντέλου. Λάβετε υπόψη ότι το φως στο πρόσωπο του μοντέλου και το φωτεινό σημείο στο φόντο προέρχονται από την ίδια πηγή, επομένως αξίζει να παίζετε και να κάνετε πολλές ενέργειες για να βρείτε το μοτίβο αποκοπής.

Φυσικά, δεν μπορούμε να εξετάσουμε όλα τα σχήματα φωτισμού με μία πηγή φωτισμού, τα οποία δίνουν διαφορετικές αποχρώσεις κατά τη δημιουργία ενός φωτογραφικού πορτραίτου. Ναι, για να είμαι ειλικρινής, δεν χρειάζεται αυτό - επίσης διαφορετικές παραλλαγέςδιαθέσιμος εξοπλισμός στα φωτογραφικά στούντιο στα οποία θα φωτογραφίσετε. το εμβαδόν τους και το ύψος της οροφής· φυσιογνωμικά χαρακτηριστικά των μοντέλων και άλλες πτυχές. Αλλά θα αποκαλύψουμε ακόμα ένα μυστικό του σχεδίου που εξετάζουμε σήμερα: μια πηγή φωτισμού είναι ιδανική για να τραβήξετε ένα πορτρέτο ενός ηλικιωμένου άνδρα. Είναι το αιχμηρό πλευρικό φως που τονίζει ιδιαίτερα ευνοϊκά τη γλυπτική του προσώπου ενός άνδρα, τις ρυτίδες και την ωμότητα του...

... αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί για να αποδώσει την υφή του γυναικείου δέρματος.

N.B. Κατά τη λήψη στο στούντιο, πολλοί αρχάριοι φωτογράφοι χάνονται στην ποικιλία των συνημμένων και μεγάλη ποσότηταπηγές. Στην πραγματικότητα, όλα δεν είναι τόσο περίπλοκα όσο φαίνονται και σήμερα εξετάσαμε πολλές επιλογές για ενδιαφέροντα φωτισμό με 1 πηγή και ένα ακροφύσιο. Μπορείτε να παρατηρήσετε ότι κατά τη διάρκεια της ημέρας, τις περισσότερες φορές, παρατηρούμε μόνο μία πηγή, αυτή η πηγή είναι ο ήλιος, βρίσκεται σημαντικά πάνω από τα μάτια μας και παρέχει φως από το οποίο προκύπτουν σκληρές σκιές. Ωστόσο, σε συννεφιασμένο καιρό το φως είναι πολύ πιο απαλό, οι σκιές αντίστοιχα δεν είναι τόσο σκληρές, και επομένως σε πολλούς φωτογράφους αρέσει να φωτογραφίζουν ακριβώς όταν ο ήλιος δύει πίσω από τα σύννεφα. Σε γενικές γραμμές, ο εξοπλισμός στούντιο είναι σχεδιασμένος έτσι ώστε να μην εξαρτόμαστε από τις καιρικές συνθήκες και να μπορούμε να δημιουργήσουμε το φως που χρειαζόμαστε στον χώρο που χρειαζόμαστε. Στην πραγματικότητα, χρησιμοποιώντας εξαρτήματα που κάνουν το φως πιο απαλό (softboxes, octoboxes, stripboxes κ.λπ.), προσομοιώνουμε τον φωτισμό σε συννεφιασμένο καιρό, σκορπίζοντας το φως του φλας όπως τα σύννεφα σκορπίζουν τον ήλιο και ανεβάζοντας την πηγή σε μεγάλη απόσταση επαναλαμβάνουμε ακριβώς το μοτίβο φωτισμού που βλέπουμε στο δρόμο. Θυμηθείτε τις αρχές φυσικό φωςστη φύση - αυτό θα σας βοηθήσει να χρησιμοποιήσετε σωστά τα περιγραφόμενα σχήματα και να βρείτε το δικό σας.

Ημερομηνία έκδοσης: 22.03.2017

Οι αρχάριοι φωτογράφοι συνήθως φοβούνται τα στούντιο. Μερικοί άνθρωποι δυσκολεύονται να εργαστούν με εξοπλισμό στούντιο. άλλοι υποστηρίζουν ότι τα γυρίσματα σε στούντιο είναι βαρετά. Αυτές είναι οι δύο πιο κοινές παρανοήσεις.

Τώρα σχεδόν σε κάθε πόλη μπορείτε να νοικιάσετε ένα στούντιο για φωτογραφία. Τα περισσότερα από αυτά είναι εσωτερικά, γεγονός που σας επιτρέπει να λύσετε πολλά προβλήματα. Αλλά προτείνω να αρχίσετε να μαθαίνετε να σχεδιάζετε με φως σε ένα στούντιο όπου δεν υπάρχει άλλη διακόσμηση εκτός από ασπρόμαυρο φόντο. Με αυτόν τον τρόπο, θα εστιάσετε αποκλειστικά στο μοντέλο και θα μπορείτε να δείτε πώς η τοποθέτηση των λαμπτήρων γύρω από αυτό δημιουργεί ένα συγκεκριμένο μοτίβο αποκοπής.

NIKON D800 / 24,0-70,0 mm f/2,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 125, F5, 1/200 s, 62,0 mm ισοδ.

Τεχνική και ρυθμίσεις

Κάνω λήψη με Nikon D800, εναλλάσσοντας δύο φακούς: έναν Nikon 24-70mm f/2,8G ED AF-S Nikkor zoom και έναν Nikon 50mm f/1,8D AF Nikkor prime. Ένας φακός ζουμ είναι κατάλληλος για όσους κάνουν λήψη σε στούντιο για πρώτη φορά: σας επιτρέπει να αλλάζετε γρήγορα σχέδια. Ένας prime φακός θα ταιριάζει σε κάθε φωτογράφο: είναι φθηνός, αλλά ταυτόχρονα δίνει μια πολύ ευκρινή εικόνα, ειδικά σε κλειστό διάφραγμα. Και ένα ανοιχτό διάφραγμα χρησιμοποιείται πολύ σπάνια στο στούντιο.

Δεν χρειάζεται να έχετε ακριβό εξοπλισμό φωτογραφίας για να τραβήξετε σε ένα στούντιο. Μια κάμερα οποιουδήποτε επιπέδου είναι κατάλληλη, από ερασιτεχνική έως επαγγελματική. Για παράδειγμα, η Nikon D7200 και η Nikon D5500 θα κάνουν εξαιρετική δουλειά στη λήψη στούντιο. Η κύρια προϋπόθεση για την εργασία με το φως είναι η παρουσία ενός συνδετήρα για την εγκατάσταση ενός συγχρονιστή ή, όπως ονομάζεται επίσης, ενός "hot shoe". Χρειάζεστε επίσης τη δυνατότητα χειροκίνητου ελέγχου ISO, ταχύτητας κλείστρου και διαφράγματος. Μην αφήσετε αυτό να σας τρομάξει, γιατί στην πραγματικότητα, η ταχύτητα κλείστρου δεν επηρεάζει την ποσότητα φωτός που εισέρχεται στον φακό της κάμερας. Για λήψη στούντιο, θα πρέπει να είναι 1/125–1/200, ενώ είναι ίση με την ταχύτητα συγχρονισμού, η οποία συνήθως κυμαίνεται στο εύρος 1/160–1/200, ανάλογα με το μοντέλο της κάμερας. Εάν η ταχύτητα κλείστρου είναι μικρότερη από τις τιμές συγχρονισμού, τότε στις εικόνες θα εμφανιστούν μαύρες λωρίδες από τις κουρτίνες κλείστρου. Η τιμή ISO στο στούντιο ρυθμίζεται πάντα στο ελάχιστο: ISO 100 ή ISO 200, το οποίο καθορίζεται από τις δυνατότητες της φωτογραφικής μηχανής σας. Δηλαδή, ο μόνος σας διορθωτής κατά τη λήψη θα είναι το διάφραγμα.

Στην αρχή της λήψης, τραβήξτε μερικές δοκιμαστικές λήψεις και προσαρμόστε όλες τις απαραίτητες παραμέτρους. Όταν επιλέγετε οπτικά, να θυμάστε ότι δεν είναι βολικό να εργάζεστε με μακρύ φακό (πάνω από 85 mm), καθώς μπορεί απλώς να μην υπάρχει αρκετός χώρος στο στούντιο για τη λήψη ενός μοντέλου πλήρους μήκους.

NIKON D800 / 24,0-70,0 mm f/2,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 80, F3.2, 1/200 s, 24,0 mm ισοδ.

NIKON D800 / 24,0-70,0 mm f/2,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 80, F2.8, 1/200 s, 44,0 mm ισοδ.

Σχέδια φωτισμού

Σήμερα θα σας δείξω μερικά απλά μοτίβα φωτός που μπορείτε να χρησιμοποιήσετε για να εξασφαλίσετε εγγυημένα αποτελέσματα.

Όταν εργάζεστε με πηγές φωτός, χρησιμοποιήστε συγχρονιστή. Συνδέστε το στην υποδοχή εξωτερικού φλας της κάμερας για να ελέγξετε τις πηγές φωτός χρησιμοποιώντας τον δέκτη συγχρονιστή, ο οποίος είναι συνδεδεμένος σε μία από τις λυχνίες. Βεβαιωθείτε ότι αυτή η λάμπα είναι αναμμένη κατά τη λήψη, τότε ο συγχρονισμός θα λειτουργήσει. Κατά τη λήψη φωτογραφιών για αυτό το άρθρο, χρησιμοποίησα εξαρτήματα φωτισμού: octobox, softbox, ανακλαστήρα και stripbox. Χρησιμοποιήθηκε επίσης ένας ανακλαστήρας.

Τα ακροφύσια και η χρήση τους

	SoftboxesΥπάρχουν δύο τύποι: ορθογώνιο, τετράγωνο και οκταγωνικό (octoboxes). Χρειάζονται για τη δημιουργία απαλού φωτός. Για φωτογράφηση πλήρους μήκους, χρησιμοποιείται ένα μεγάλο ορθογώνιο μαλακό. για πορτραίτα, κατά κανόνα, ένα μικρό τετράγωνο.
	Octoboxέχει σχήμα οκτάγωνου. Τις περισσότερες φορές χρησιμοποιείται σε γερανό, καθώς το ίδιο το ακροφύσιο είναι αρκετά ογκώδες και σας επιτρέπει να φωτίσετε μια μεγάλη περιοχή. Ένα octobox είναι εύκολα κατάλληλο για τη λήψη ομαδικού πορτρέτου. Το φως του είναι απαλό, θυμίζει φως της ημέρας από παράθυρο.
	Stripbox- αυτό είναι ένα στενό ορθογώνιο. Χρησιμοποιούνται κυρίως για οπίσθιο φωτισμό για τη δημιουργία όμορφων ογκομετρικών σημείων στο μοντέλο.
	Κάτοπτροδίνει δυνατο φως. Κατάλληλο για οπίσθιο φωτισμό, φωτισμό φόντου και για δημιουργία πορτρέτων με έντονες σκιές. Συχνά δεν χρησιμοποιείται μόνο του, αλλά με «κουρτίνες», ή κηρήθρες, για τη ρύθμιση του φωτός. Κατά τη διάρκεια δημιουργικών πειραμάτων, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε φίλτρα χρώματος για αυτό.
	Κάτοπτρο- ένα αξεσουάρ φωτογράφου που βοηθά να αντικατοπτρίζεται το προσπίπτον έντονο φως και, έτσι, να τονίζεται η σκιώδης πλευρά του μοντέλου ή του αντικειμένου. Αυτό μειώνει την αντίθεση μεταξύ της έντονα φωτισμένης πλευράς και της πλευράς της σκιάς. Τα σχήματα του ανακλαστήρα μπορεί να είναι διαφορετικά, τα χρώματα της επιφάνειας μπορεί να είναι πολλές αποχρώσεις: λευκό, ασημί, χρυσό. Κάθε απόχρωση χρησιμοποιείται για την παραγωγή ενός συγκεκριμένου φωτός. Ο χρυσός κάνει το ανακλώμενο φως πιο ζεστό, το ασήμι το κάνει πιο δροσερό και το λευκό το κάνει ουδέτερο. Ένα πολύ χρήσιμο και φθηνό αξεσουάρ που θα είναι χρήσιμο στον φωτογράφο όχι μόνο στο στούντιο, αλλά και στο ύπαιθρο: για παράδειγμα, θα βοηθήσει να απαλύνει τις σκιές στον ηλιόλουστο καιρό.

Σχήμα 1: Ανοιχτό φόντο

Ας ξεκινήσουμε με το πιο απλό πράγμα: τη χρήση μιας πηγής φωτός κατά τη λήψη σε ανοιχτό φόντο. Τοποθετήστε το περίπου 45 μοίρες μακριά από το μοντέλο και ζητήστε από το μοντέλο να κοιτάξει προς την πηγή.

Έτσι, παίρνουμε αυτή την εικόνα:

NIKON D800 / 50,0 mm f/1,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 200, F3.2, 1/200 s, 50,0 mm ισοδ.

Μια πηγή με εξάρτημα softbox παράγει απαλό φως και σκιές. Το ακροφύσιο βρισκόταν στα αριστερά, οι σκιές σχηματίστηκαν στα δεξιά.

Σχήμα 2: Ανοιχτό φόντο

Τώρα μπορείτε να προσθέσετε την ίδια πηγή στα δεξιά, λίγο πίσω από το μοντέλο. Στην πράξη, τα softbox θα πρέπει να τοποθετούνται διαγώνια μεταξύ τους.

Αυτό έχει ως αποτέλεσμα μια εικόνα όπως αυτή:

NIKON D800 / 50,0 mm f/1,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 200, F3.2, 1/200 s, 50,0 mm ισοδ.

NIKON D800 / 50,0 mm f/1,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 200, F3.2, 1/200 s, 50,0 mm ισοδ.

Σημειώστε: στα δεξιά υπάρχουν ανταύγειες στο πρόσωπο, τον ώμο και το χέρι, γεγονός που δίνει στη φωτογραφία περισσότερο όγκο.

Ο οπίσθιος φωτισμός είναι απαραίτητος για να διαχωριστεί το μοντέλο από το φόντο και να δημιουργηθεί ένα ελαφρύ φωτοστέφανο γύρω του, καθώς και για να αποκτήσετε ένα φωτισμένο περίγραμμα της φιγούρας χάρη στις ανταύγειες. Η πηγή οπίσθιου φωτισμού βρίσκεται πάντα πίσω από το μοντέλο και κατευθύνεται σε αυτήν. Όσον αφορά την ισχύ, είναι πάντα πιο αδύναμη από την πηγή που βρίσκεται μπροστά από το μοντέλο.

Σχήμα 3: Σκούρο φόντο

Τώρα μπορείτε να δείτε πώς μια πηγή θα ζωγραφίσει σε σκούρο φόντο.

Τοποθετούμε την πηγή ελαφρώς στο πλάι και λίγο πάνω από το μοντέλο.

Όπως μπορείτε να δείτε, το μοντέλο μας έχει συγχωνευθεί με το μαύρο φόντο. Για να το διαχωρίσουμε, χρειαζόμαστε μια άλλη πηγή με προσάρτημα "ανακλαστή". Δείξτε το μόνο στο φόντο. Η ισχύς αυτής της πηγής θα πρέπει να είναι πιο αδύναμη από την ισχύ αυτής που απευθύνεται στο μοντέλο.

Τώρα είναι ξεκάθαρα ορατό ότι το μοντέλο δεν βρίσκεται σε μαύρη τρύπα. υπάρχει χώρος πίσω από αυτό.

NIKON D800 / 50,0 mm f/1,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 200, F6.3, 1/200 s, 50,0 mm ισοδ.

Σχήμα 4: Σκούρο φόντο

Ένα άλλο απλό σχέδιο μοιάζει με αυτό: στη μία πλευρά του μοντέλου τοποθετείτε ένα softbox και διαγώνια, ακριβώς πίσω από το μοντέλο, ένα stripbox με κηρήθρες. Οι κηρήθρες είναι ακροφύσια με τη μορφή μεγάλου πλέγματος για να ληφθεί αυστηρά κατευθυνόμενη φωτεινή ροή. Χάρη στην κηρήθρα, το φως δεν απλώνεται στα πλάγια, αλλά παραμένει απαλό όπως πάντα όταν χύνεται από το softbox.

Υπάρχει ένα μειονέκτημα σε αυτό το σχέδιο: ισχυρές σκιές θα πέσουν στην περιοχή του λαιμού. Για να το αποφύγω αυτό, προσθέτω έναν ανακλαστήρα στο κάτω μέρος.

Παραδείγματα παρακάτω: πριν και μετά την προσθήκη ενός ανακλαστήρα.

NIKON D800 / 50,0 mm f/1,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 200, F4.5, 1/200 s, 50,0 mm ισοδ.

NIKON D800 / 50,0 mm f/1,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 200, F4.5, 1/200 s, 50,0 mm ισοδ.

Ας προσθέσουμε φως στο φόντο για να το ξεχωρίσουμε από το μοντέλο.

Παίρνουμε το αποτέλεσμα:

NIKON D800 / 50,0 mm f/1,8 ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ: ISO 200, F5, 1/200 s, 50,0 mm ισοδ.

Μοτίβο 5: Λευκό φόντο

Κατά τη λήψη σε λευκό φόντο, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το ακόλουθο σχήμα. Τοποθετήστε δύο πηγές (σε αυτήν την περίπτωση, softboxes) πίσω από το μοντέλο, δείχνοντάς τες στο φόντο, και μία μπροστά από το μοντέλο, φωτίζοντάς το. Η πηγή θα πρέπει να είναι ελαφρώς υψηλότερη από την κάμερα (χρησιμοποίησα γερανό με octobox).